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象一阵落花

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象一阵落花

  又被它从睡梦之中受惊醒来,上午里的琵琶!
    是什么人的悲思,
    是何人的手指头,
  象一阵凄风,象一阵惨雨,象一阵落花,
    在此夜深深时,
    在此睡昏昏时,
  拨动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微,
    和着那深夜,荒街,
    柳梢头有残月挂,
  啊,半轮的残月,象是民生凋敝标企盼他,他
    头戴一顶开花帽,
    身上带着铁链条,
  在生活的道上疯了平日跳,疯了相似笑,
    完了,他说,吹糊你的灯,
    她在坟墓的那一面等,
  等你去亲吻,等您去亲吻,等您去亲吻!  
  ①写于一九三零年一月,初载同年七月20日《早报副刊·诗镌》第8期,签字志摩。 

  徐章垿的散文常有一齐句就牢牢抓住校读书者的技艺。本诗第一句以“又被它从睡梦里惊吓而醒”产生惊人的效应,马上将琵琶声和抒情主人公同有时间凸现出来。“又”表达那不是率先回,巩固了这种“惊吓醒来”的意义。那早上里的琵琶声表达的是“凄风”、“惨雨”、“落花”般的“悲思”。它出现的时日是“夜深深时”、“睡昏昏时”,空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在这里萧疏沉寂的时间和空间之间蓦地响起的凄苦之声,风格哀婉精美,它奠定了全诗抒写爱情喜剧的基调。“是什么人的悲思,/是哪个人的手指,”这样紧促的问询传达出作家心灵深处翻涌的巨浪。琵琶声在揣摩上既是比,又是兴。它直接引发了小说家心中久郁的伤痛,为后半局地发挥小说家的内心感叹作了十分重要的预备。全诗一到九行都以搭配,从第十行初阶由对琵琶声的描摹形容转入内心悲思的抒发,是全诗的重心所在,也是琵琶声抒情意蕴的直接升高。
  在诗的后半部,作家内心感慨的表达,是通过“他”的形象及与“他”有关的一雨后苦笋意象来抒发。他共出现一回,第一、三回紧密粘连:“啊,半轮的残月,象是破破烂烂的指望她,他/头戴一顶开花帽,/身上带着铁链条,/在生活的道上疯了日常跳,疯了日常笑”。那三个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的梦想”,是无形无影激情的形象化表现,是一种比喻;又可指怀着那“破碎的企盼”的抒情主人公自个儿,是一人。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引进诗,其抒情意蕴又经过肖像和行动的详细描写来发布。囚徒般落魄的长相、绝不投降的自投罗网跳动以至跃出常态的疯笑构成三个多层面包车型客车正剧形象,丰裕呈现出小说家为追求随心所欲的爱意受尽磨难、深感绝望又仍要苦苦挣扎的惨难熬理。这种疯狂而惨恻形象的产出,使本诗在审美风格上突破并发展了守旧琵琶声哀而不伤、精美怨婉的基调。全诗在那处产生叁个心思高潮。伴随第八个“他”而出现的人选有“你”和“她”。徐章垿是个“生命诚可贵,爱情价越来越高”的秉性主义者,诗句中的“她”既指与小说家深深相恋而又不期望及的半边天,又指与对象相关的幸福、理想等人生梦想,既是实指又是意味。自由的柔情总难为切实所容,“吹糊你的灯”也就熄灭了期望之光、生命之火。恋人甜美的接吻却隔着标记生死界限的坟茔,“坟墓”与“亲吻”这心情色彩显然反差的事物构成一种壮烈的孙捷,将爱情、希望与其追寻者统一于寂灭,写尽了小说家对爱的急迫期盼,更写尽了小说家受尽祸患之后的萧瑟、绝望。这里,“他”和“你”实际上是平等的,抒情主人公分身为二个超然物外的“他”对二个当局的“你”发出那样狂暴而又到底的文告,表现出诗人对天意的深深无助。诗的终极部分以“灯”、“坟墓”、“她”、“亲吻”构成凄艳诡秘的气氛。这种气氛,大家常可从李长吉故事集中感受到。
  小说家在半夜一阵悲凄的琵琶声中,把穷困忧虑又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,继而又示之以“吹糊”的“灯”和“在坟墓的那一端”“等您去亲吻”的“她”,形成一种凄迷顽艳的独特意境。其丰裕的内涵使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,充足传达出散文家不惜一切、热烈追求亲情又倍受祸殃的难过心理。
  极富音乐美是本诗出色的法门特色。各诗行依据心思的生成精心调配音韵节奏。“是什么人的悲思,/是什么人的手指头”的热切寻问和“象一阵凄风,/象一阵惨雨,/象一阵落花”的比喻排比,句型短小,音调急促清脆,如一堆雨珠紧落玉盘,与作者初闻琵琶、骤生感触的田地正相协和。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、un沉稳浑然的调子叠韵,为琵琶声设置了一个结实、昏沉、寂静的背景,如一个憨厚的浅紫帷幔,与前台跳跃的声调共成一个立体的世界。接着,“拨动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,那稍长的句式,因四个入声字连用,其声虽又如一阵急雨,但已不复有经久不息的亮色,显得阴暗惨促,正协小编异常受触动、万绪将起的零乱心理。临末,“疯了经常跳,疲了平时笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的到底形象一致。最后三声“等你去亲吻”的复沓,如声嘶力竭的哭丧,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间隔着,长句每行四个点子,短句每行八个或多个拍,整齐且全体变化。短句诗行押韵,并反复换韵。全诗节奏鲜明,音调协调悦耳,宛若一支琵琶曲,悲切而并不安静,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相平等,达到了隐情与琴曲的联合,也使散文获得了方式上的美感。
                           (李 玲)

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